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写杏花的古诗词-诗词集合 - 古诗文网

一陂春水绕花身,花影妖娆各占春。
纵被东风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。

一陂春水绕花身,花影妖娆各占春。
一池春水多情地护绕着杏林,嫣红的杏花和绿水中妖娆的花影相映成趣,各以其风韵等分着春色。

纵被东风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。
纵然被无情的春风吹落,飘飘似雪,也赛过蹊径边上的杏花凋谢洒落路面,任人践踏,碾成尘土。

参考资料:
1、李梦生宋诗三百首全解:复旦大年夜学出版社,2007:72-73

一陂(bēi)春水绕花身,花影妖娆各占春。
陂:水池。花影:花枝在水中的倒影。

纵被东风吹作雪,绝胜南陌碾(niǎn)成尘。
纵:纵然。绝胜:远远赛过。南陌:指蹊径边上。

参考资料:
1、李梦生宋诗三百首全解:复旦大年夜学出版社,2007:72-73

这首诗一二句写出了北陂杏花的娇媚之美,后两句体现了杏花高洁的品性之美,作者寄情于物,表现出王安石顽强廉正的个性和孤芳自赏的人生追求。

这首绝句写于王安石贬居江宁之后,是他暮年心境的写照。王安石是宰相中的读书人,到暮年,他的绝句尤好。曾有人言,唐代今后无诗,此论太极度了点。王安石暮年的绝句有不少是直追唐人的,在群情入诗上,他的群情与描叙结合得很紧,而且群情不浅白直切,而是含蕴有味。

“一陂春水绕花身,花影妖娆各占春。”这两句写景状物,描画杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地舆位置。“陂”,此处是指水池。一池碧绿的春水萦绕着杏树,预示着勃发的活力。“绕”字用得精美,既写陂水波折蜿蜒之流势,又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势,如他《江上》一诗中说:“青山环绕疑无路,忽见千帆隐映来。”在《书湖阴老师壁》(其一)中写到:“一水护田将绿绕,两山推门送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”,有清婉、柔媚、安静之感。

“花影妖娆各占春”从花与影两个方面写杏花的绰约风韵。满树繁花竞相开放,满池花影摇荡迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人色泽。一个“各”字,注解在书生眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人乐不思蜀、陷溺自掉。宋人许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌方圆,俯视红影移鱼舠’,皆不雅其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面动手,如斯形貌,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也走漏出书生的审美意见意义,即对虚静恬淡之美的情有独钟。

“纵被东风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。”这两句群情抒怀,褒扬北陂杏花品性之美。

这两句对偶精工,如陈衍《宋诗英华录》说:“荆公绝句,多对语甚工者,似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志,耐人玩味。“春风吹作雪”,这一笔淋漓地描画出风吹杏树,落英缤纷,似漫天飞雪,而与世浮沉的凄美天气,比喻活跃,浮想联翩。即就是东风轻拂,娇媚的花儿也不堪吹折,它凋零了,零落了,这本是让人黯然神伤的。但书生却偏说它赛过南陌杏花,自持与自足之意溢于言表。这一比较启人覃思:“南陌”在此诗中与“北陂”相对立,这两个背景意象包孕着一种空间的隐喻。若说清幽安谧的“北陂”是阔别浮世喧哗的隐逸之所,则“南陌”恰是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。

“南陌”繁华,“北陂”清静;“南陌”热闹,“北陂”空寂;北陂杏花纵然零落了,尚可在一泓清波中维持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋谢路面、任人践踏,碾成尘土,浑身腌臜。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的暗射,则北陂杏花是书生顽强廉正、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年),两次拜相,又两次罢相,最退却撤退居江宁,寄情于半山。罢相之后,他虽被迫退出政治舞台,但仍旧坚持自己原有的革新信念与态度,积极倡言“定数不够畏,人言不够恤,祖宗之法不够守”。一“纵”,一“绝”,呼应慎密,激浊扬清,掷地有声地注解他的政治态度与人生操守。

绝句因为篇幅短小,很忌一气直下,没有崎岖。这首诗句句写临水杏花,第二句承第一句;第三、四句承第二句,却宕开一层,以“纵被”领句,用“绝胜”作呼应,便使全诗跌荡放诞有致,富于波折变更。这样结构,有直写,有侧写,有描画,有群情,书生自己喜欢高洁的风致也就灌注此中了。

参考资料:
1、缪钺等宋诗鉴赏辞典:上海辞书出版社,1987:241-242
2、李梦生宋诗三百首全解:复旦大年夜学出版社,2007:72-73

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